村长“大文化”

来源:金羊网 作者:洪巧俊 发表时间:2015-10-09 16:04

作者:洪巧俊

宗白华先生在《美学散步》说:“一个艺术品里形式的结构,如点、线艺术是一种技术,古代艺术家本就是技术家(手工艺的大匠)。现代及将来的艺术也应该特重技术。然而他们的技术不只是服役于人生(象工艺)而是表现着人生,流露着情感个性和人格的。”是的,我手与我心,从来都是讲究自然融合的。

艺术家在创作过程中,手下的艺术品与自身所带的情感交融组合成一个“境界”,达到了奇妙的谐和。一幅长62米,高2.9米,由潮州江南村村长邱树江主导,将《清明上河图》原作放大100倍的举世罕见的巨型浮雕瓷壁画正是如此境界的体现。它将不轻易能够展示在众人的面前的《清明上河图》的原作用这样的形式表现了出来,将当年北宋首都汴京城汴河两岸“物阜民丰”的繁荣景象在现代再次闪耀。

智者多思,方显其能。底蕴深厚的历史名画与艺术家的再创作碰撞出了火花。

众所周知,传世名画《清明上河图》原作在五米多长的画卷里,共绘了814个各色人物,牛、骡、驴等牲畜73匹,车、轿二十多辆,大小船只二十九艘。房屋、桥梁、城楼等各有特色,体现了宋代建筑的特征,也是汴京当年繁荣的见证,北宋城市经济情况的写照。《清明上河图》在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。但很明显,要将其放大100倍,制作成壁画的难度无疑是巨大的。

潮州江南村村长邱树江无疑是这样的艺术家,他带领着一群作为能工巧匠的“村民”,创造了世界奇迹,研制成功巨型浮雕瓷壁画《清明上河图》,载入基尼斯世界纪录。自1995年开始,他便带领“村民们”着手研制巨幅浮雕瓷壁画《清明上河图》,经过反复研究与烧制,历时三年,终于完成了比原作画面大100倍的巨幅浮雕瓷壁画。这幅由1352块雕塑瓷板拼砌而成,村长邱树江说,巨幅浮雕瓷壁画《清明上河图》长62 米,高2 .9 米,比当今国内最大的陶瓷壁画———北京北海公园的《九龙壁图》还大一倍。

似乎是一场穿越,纸卷的绘画之美与瓷器载体衔接的如此天衣无缝。沉寂千年,一朝盛开。瓷都重器成就,更显文化工匠的“大写”情怀。这样的一幅巨型浮雕瓷壁画赋予了古老画作新的生命力,也为传统文化注入了活力,展示了潮州陶瓷工艺的精湛技艺。

记得那是多年前,我陪一名曹姓的著名陶瓷艺术理论家参观中国瓷都陈列馆,当我们走进馆内大厅时,展现在我们眼前的就是这巨幅浮雕瓷壁画《清明上河图》,这位著名陶瓷艺术理论家从头到尾仔仔细细地观看,然后拿出照相机拍全景,还拍了不少“特写”镜头,拍完后还给我看镜头,说:“太美了,立体感、艺术感比原作更强烈。” 看了他拍的画面,他把我拉到壁画旁,指着说:“你看这小桥旁,有一只小舢板栓在树蔸上,几户农家小院错落有序地分布在树丛中,几棵高树枝上有四个鸦雀窝,看起来与鸦雀筑窝方式与高度别无二致。用如此巨大的浮雕瓷壁画就显得更加生动,栩栩如生。再看那打麦场上的几个石碾子,是用于秋收时脱粒用的,此时还闲置在那里。羊圈里有几只羊,羊圈旁边似乎是鸡鸭圈,仿佛圈里饲养了很大一群鸡鸭,好一幅恬静的乡村图景,用浮雕来表现,表现出更有层次感,立体感,其艺术效果更佳。”

陶瓷工艺的推陈出新,也加深了传统文化的影响力。传统文化的魅力更见深远,理想与情怀,均融入这“大写”的文化中去了。我们欣赏艺术的目的就是从这艺术品入手,感受真、美的关照,感受艺术家在这个过程中创造的真、美的境界的辉映。除了鸿篇巨制的《清明上河图》,以弘扬中国瓷都历史文化为宗旨,由邱树江担任村长的江南村还有另外两幅颇负盛名的巨型画作。一幅是长133米、高4.15米,画面面积达550平方米的巨型浮雕瓷壁画《盛世滋生图》,作品选用清朝宫廷画家徐扬描绘乾隆盛世民俗风情的传世国画名作《盛世滋生图》(又名《姑苏繁华图》)作为创作蓝本,将其放大100倍,以泥与火耗时11年烧制而成;一幅则是是巨型釉下彩雕瓷壁画《竹林观音》:研制时间2年,作品长15.6米,高13.5米,总面积210平方米。 

然而,这些“大写”艺术巨作,却是江南村长带领他的“村民”制作出来的。在现代的农村中,“村长”一词的含义有了变化,村长是中国最小的官,在调侃说你是村官,其意就是土包子一个,没文化,带着点不屑乡土气息的意味。但潮州江南村村长邱树江,却是制造“大文化”的人,制造“大文化”的人显然不是土包子,还必须有文化、有思想、有抱负。也正因为,这个江南村村长,才能创造世界奇迹。

编辑:竹叶清
对《村长“大文化”》表态
对《村长“大文化”》发表评论

要闻 社会 娱乐 生活 文化

新闻排行

金羊网